新疆画室色彩静物的六种绘画方法

薄画法(透明画法)：这是一种接近水彩画的画法，又称透明画法。颜料里含的水分比较多，画的比较薄，能使纸的底色透出来。一般用于铺底色、画远景及物体的暗部;有时画明亮鲜艳的景物如阳光下的鲜花、火光等，也用此法。   

水粉画的明度是靠加白颜料来提高的，但过多使用白颜料则会因减弱颜色的纯度而不鲜艳。在白纸上用纯度高的颜料作薄涂透明画法，利用纸的白色透出来提高颜色的明度，这样既可保持一定的色彩纯度。又能提高色彩的明度，可以较好地解决画鲜明物体时水粉色纯度和明度的矛盾，因此当画到那些既要求鲜艳又要求明亮之色时，就应当使用薄涂法，其次如起稿，画单色色稿时亦应采用此法。   

厚涂法(覆盖画法)：接近油画的一种表现方法，也称覆盖画法，颜料用得比较干、厚，覆盖能力较强。一般用来画近景和物体的受光部分。也有整个画面都用厚涂法画的。厚涂法也可用刮刀来画。水粉画的厚涂，是和薄涂相对而言，并不是要求象油画那样厚到在画上能看出颜色的厚度。厚涂是指颜料里水分较少(不掺水或少掺水)，能达到覆盖底色的程度即可。如画得太厚，干后颜色容易开裂剥落，故一般不宜画得太厚。薄涂和厚涂在一幅画面上也可以同时使用，如用薄涂画底色，用厚涂画面色，用薄涂画远景，用厚涂画近景等。有些学画者，片面地不恰当地使用厚涂法，把水粉画当做油画那样来画，反复涂盖，将画面搞得很脏很腻，这也应该引起注意。   

湿画法：这种方法在水粉画中运用较多，薄涂、厚涂均可采用湿画法。它的关键是水分和时机的掌握适当。湿画法有两种:一种是颜料里水分比较多，作画时前笔上去，不等干，后笔紧接画上。这种画法颜色渗化流动比较明显，色块与色块之间溶合成一片，没有明显笔触，效果细腻柔和。另一种是用色较厚，也是趁前笔颜色涂上未干时，接上后笔。这种画法能看到笔触，笔与笔之间的衔接柔和，边缘滋润。湿画法用来表现光滑细腻的物体以及画远景，物体的暗部和反光部用此法都比较适宜。   

干画法：一般都在底色干了之后画上去，笔触明显。作画时根据对象的体面结构一笔一笔很肯定地摆上去，用笔类似油画画法。它适宜表现明暗对比强烈，粗糙厚实的物体，如阳光下的建筑物、石块，以及物体的受光面和近景。厚涂，薄涂都可使用干画法。用小块色并置的画法，也是干画法的一种。干画法可以作比较深入细致的刻画，适宜于长期作业和描绘比较庞大复杂的画面。  

干画法应注意的几点：在底色未干时不宜覆盖，以防止底色泛上来；颜色覆盖的次数不宜太多，覆盖太多或颜色堆得太厚，会使色彩变灰变腻；注意笔与笔之间的衔接，有时可用很干的颜色去接，使交接处较毛，这样可以避免产生过于光滑的笔痕。但要防止“飞白”过多，一般可用画出再盖过去的办法，使色块交接处重叠来防止“飞白”使衔接自然。   

通常称的“飞白”是指在色块与色块交接处，没涂到颜色的地方所留下的空白，或因纸纹较粗，颜色涂过去，没能把所有纸纹填满，露出一些小白点、称“飞白”。这种“飞白”少量的在画面上出现，可增加物体的厚实感使画面效果生动，无须把它填掉。   

干画法、湿画法也可在一个画面上同时应用，如作一幅风景画，近景用干画法，远景用湿画法，远近分明，画面会显得生动活泼。   

干接法(多笔触衔接法、类似油画的画法)：用色较干，色量较多，作画时根据对象的明暗结构，一笔一笔地摆上去。笔触明显、肯定，效果强烈。覆盖颜色时用笔要轻，不可来回涂改，防止底色泛上来，以致造成“腻”、“脏”等弊病。多笔触干接，一般都是同类色和邻近色的衔接，笔触与笔触之间色阶较近，不然会造成色彩“花”、笔触“碎”的弊病。防止片面追求笔触而不重视对结构塑造的不良倾向。   

湿接法(趁湿衔接法) 类似水彩、水墨画法：一种方法：作画时趁前笔未干，后笔紧接上，利用水的渗化使后笔与前笔的色彩自然衔接，其效果滋润、柔和，笔触不明显。另一种方法：先用淡冷色勾好轮廓，等干后用清水将画纸打湿，趁将干未干时，将预先调好的颜色画上去，这种趁湿时塑造的明暗结构，具有整体、柔和的衔接效果。新疆画室